[fusion_text columns=”” column_min_width=”” column_spacing=”” rule_style=”default” rule_size=”” rule_color=”” hue=”” saturation=”” lightness=”” alpha=”” content_alignment_medium=”” content_alignment_small=”” content_alignment=”” hide_on_mobile=”small-visibility,medium-visibility,large-visibility” sticky_display=”normal,sticky” class=”” id=”” margin_top=”” margin_right=”” margin_bottom=”” margin_left=”” fusion_font_family_text_font=”” fusion_font_variant_text_font=”” font_size=”” line_height=”” letter_spacing=”” text_transform=”none” text_color=”” animation_type=”” animation_direction=”left” animation_speed=”0.3″ animation_offset=””] 舞臺上，一張張稚氣未脫的臉龐，從他們的表演裡，透露著莘莘學子的純真與自信，傳遞著年輕生命的不安與青澀，在在都是青春限定的氣息；這是由故事工廠承辦臺東縣政府「藝文中心劇場人才培育計畫」活動，在暑假推出的五天四夜「劇場普悠瑪」青少年劇場營，今年是故事工廠承辦的第六年。 許多孩子歷經營隊洗禮，練習讓靈感肆意飛揚，嘗試各種表演的可能性，讓他們從一個表演初學者，蛻變成舞臺上的耀眼星星。劇場普悠瑪，一如其名，就像一輛奔馳的列車，承載著眾人對表演的熱情與夢想，每年夏天，都有許多後山的國高中生興致高昂地加入營隊，在劇場中探索表演藝術；戲劇的種籽，從此扎根。

為偏鄉的表演藝術扎根

在劇場界被夥伴們暱稱為「鋒哥」的故事工廠創辦人暨執行長林佳鋒，投身表演藝術多年。近年來，他觀察到下一個世代年輕人的生活經驗，似乎已和劇場有些距離，開始思索是否有機會啟動一些讓青少年投入劇場的計畫。 說巧也巧，當他萌生這個念頭時，各地文化局處不約而同開辦類似活動，其中也包括了臺東縣政府。林佳鋒笑說當時之所以選擇臺東，除了考量東部資源本就相對較少之外，還有他個人的一點私心。「我媽媽是臺東人，小時候，我的寒暑假都是在臺東度過，因為有這段記憶，對這片土地有不一樣的情感。」他感性道，「如果有機會去臺東，對我來講有一個『回家』的感覺。」

從2017年起的表演初階班，營隊陸續接著開辦進階班、舞臺班、編劇班和主 題班，2020年起，故事工廠在計畫外又延伸出兒童劇場營，近兩年也有針對志工開設的戲劇講座和工作坊，慢慢地將受眾從青少年再往外擴大。

引導孩子打開劇場大門

營隊舉辦多年，看見越來越多孩子對表演產生熱衷。從一開始懵懂無知參與課程訓練，第二年開始有人回鍋，甚至有人連續好幾年報名；最關鍵的一環，在於有人帶領他們，打開劇場創作的大門。林佳鋒形容自己是做「操盤」的，如何在短短幾天的課程當中引導學員，還是要讓專業的來；他所指的，就是自前年開始加入團隊，參與課程規劃的戲劇教育顧問——金鐘影后王琄。

王琄曾在臺東大學攻讀兒童文學研究所，近年又在均一國際教育實驗學校擔任戲劇課程顧問，自認和臺東緣分也很深，她打趣說在收到故事工廠團隊的邀約前，「心裡早就覺得：欸，怎麼還沒來找我？」 長年沉浸在青少年戲劇教育，王琄認為，與孩子相處，需要給予足夠的時間，不急著下評語，「因為有些孩子是長得慢，不是長不好。孩子會長大，只是要有耐心，多等他一下。」她幽默補充，「蛋要熟也是需要時間啊！」所以除了課程安排，她尤其看重老師是否具備火眼金睛的特質，「老師必須要有能力看見孩子，讓他們慢慢藉由課程長成他自己。」

王琄打個比方，比如有領導力的孩子可能適合做導演，而有些很安靜、擅長觀察的孩子，說不定就很適合寫劇本。林佳鋒補充，今年營隊計畫在前期先透過性向測驗，初步了解孩子們的性格，再讓他們自由選擇行政製作、技術設計等學習內容，「可以從不同面向的工作，看到一個劇團的雛形樣貌。」 更重要的是，透過適性發展的探索，把孩子放到對的位置上，找到他們最有熱情的項目去做。王琄強調：「當我做一件事會覺得開心快樂的時候，這件事情就已經被成就了。」

書寫創作挖掘在地故事

為了給臺東的孩子最好的內容，團隊挖空心思羅列師資陣容。像是找來深耕戲棚三十年的「台南人劇團」團長李維睦，倚重他的資深木工經驗，帶著孩子做布景；擅長刻畫常民文化和小人物故事的「阮劇團」團長阮兆謙，則分享自己從北漂青年到回嘉義創立劇團的生命歷程。 「我們的工作，就是把最優秀的這些人放在孩子面前，讓他們有一個可以學習的榜樣。」林佳鋒指出，「他們做很多作品都跟原生土地有很大關係，我們也希望臺東的孩子從成長的原鄉找到創作素材，不論是古老的傳說或特定族群的文化，一定有機會寫出在地的故事。」

王琄引自身為例，「其實我的人生是從戲劇開始喜歡上自己。」從小她就不愛說話，直到讀了戲劇系，才發現自己那些胡思亂想原來一點都不奇怪。「孩子的天馬行空需要被支持，藉由書寫，我可以去創造一個全新的角色，藉由戲劇，我可以把我所想的做出來，可以不畏懼地去創造一個有趣的世界；我很想把這些分享給青少年。」 營隊課程同時也是在培養孩子的審美能力，成為具有美感的人，「我為什麼喜歡這個、為什麼不喜歡這個，每個選擇都是思辨的過程。」她直言，戲劇是允許犯錯、允許嘗試的地方，來學戲劇的孩子在這段時光是最快樂的，「只有學會喜歡自己，才能善待世界。」而這份生命中的美好經驗，將會帶領他們繼續往前走。

營隊尾聲，團隊會將五天內容濃縮集結成一支影片發表，讓學員和家長知道這幾天以來發生了什麼，短短幾分鐘的影片，背後傳遞許多感動。幾年下來，除了歷經疫情仍踴躍回流的舊生，甚至已經有孩子選擇就讀表演藝術相關科系。林佳鋒有感而發地說：「戲劇教育如果沒有一段時間的進程，是看不到我們期待的樣貌。唯有一點一滴的累積，讓在地藝文人口的廣度慢慢打開、發酵。」 滴水穿石，非旦夕之功，期待十年有成，讓臺東有機會長出一個在地青年自發性組成的戲劇團隊，為偏鄉藝術扎根的教育願景，再邁向下一哩路。 PROFILE

• 林佳鋒 故事工廠創辦人暨執行長，投入表演藝術逾三十年，致力於創造一個說故事的舞台，延續表演藝術的夢想軌跡。
• 王琄 資深演員、金鐘影后，長年推廣青少年戲劇教育，擔任「劇場普悠瑪」青少年劇場營戲劇教育顧問一職，規劃專業戲劇課程。

心動成為劇場的一份子2022 「劇場普悠瑪」夏日戲劇列車，編劇班／表演班 免費報名請見故事工廠官方網站。