TEXT_葉貓貓　PHOTO_雲門舞集（提供）、陳又維（攝影）

義大利作曲家浦契尼（Giacomo Puccini）的歌劇，膾炙人口，傳唱至今，聲樂家林玲慧與林懷民導演合作的《大家都叫我咪咪──林玲慧詠嘆浦契尼》音樂會，於2021年12月巡演至臺東藝術節，重現浦契尼《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《波西米亞人》、《杜蘭朵》中經典的詠嘆調與雙重唱。「浦契尼的音樂，淺顯易懂，旋律好聽，不需要做任何功課，只要聆聽就很感動。」多年前林玲慧曾與雲門舞集創辦人林懷民合作，如今兩人再度交手，心境與閱歷各自變化，重現經典歌劇之際，也帶來不同以往的詮釋。

肢體語言的大小與弛張，有助於詮釋劇中角色的性格，林玲慧在林懷民的提點下，投入不少心思調整肢體表現，「聲樂訓練很少注意這些事，但聲樂應該結合肢體語言，不只符合劇情，還能讓畫面好看。」她偏愛《杜蘭朵》的柳兒，一方面認同角色的性情，一方面則與聲音和肢體的表現有關，由於自己個頭小，詮釋東方女子柳兒較得心應手，切換至《托斯卡》時，為了表現女主角的氣勢，得在舞台上放大自己，訣竅則是漂亮地走路，漂亮地轉身，讓身體姿態像花蕾舒展，「走路好好走，每一步要踩穩，腰先動再起身，手指要伸展出來，肢體看起來就會顯長，變得很挺。」

這場音樂會集結浦契尼經典劇目中的精華，每一曲都是重中之重，整場連貫演出，極度考驗聲樂家的心身狀態。林玲慧一人詮釋多角，穿梭在《波希米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《杜蘭朵》之間，每一次轉換角色，除了身體肌肉、聲音和眼神須跟著變化，還得掌握整場演出的連貫性，挑戰不小。「這些歌劇我都唱過，所以演唱時能夠順利連結前後的曲目，更衣時會想，現在要跳到哪一幕？在哪個場景？和誰說話？」雖然演唱的是歌劇其中一曲，燈光只亮在人物生命某刻，但開口之前，故事的前因後果、角色的命運，都已在腦中演過一遍。

林玲慧提及，這場演出包含兩幕愛情二重唱，值得聽眾留心感受：一是《波希米亞人》第一幕，魯道夫與咪咪的月下對歌；另一是《托斯卡》第一幕，托斯卡與卡瓦拉多西的二重唱。咪咪心思纖細，帶病在身，喜歡春天、夢想和詩歌，期盼看見每天的陽光；托斯卡則性烈如火，為愛奮不顧身。兩位女主角的性情截然不同，因此二重唱的詮釋方式也有所差異，而這兩幕感動人心的愛情讚歌，也道盡浦契尼的永恆命題：歌頌愛情。

（本文轉載自 臺東縣政府《臺東文化》月刊 2021年12月號）