每次看電影，雖然都知道片中的傷疤或血跡是假的，但觀眾彷彿都能親身感受到主角身上的痛；奇幻電影中，那些造型特異的精靈、半獸人或怪物總讓人印象深刻，宛如真實世界的生物—這一切都要歸功於電影的特效化妝，而儲旭正是台灣這一行的佼佼者。

TEXT_ Paul Chen　PHOTO_ 儲旭、shutterstock　VISUAL_ Yoco

台灣的影劇作品，不論是電影或戲劇，這幾年在質感與口碑上都有長足的進步，除了導演的執導功力、劇情的巧妙編排和演員的演技實力之外，場景、道具和化妝也功不可沒，越來越精緻、寫實。曾在2017年以《麻醉風暴二》獲得第53屆金鐘最佳美術設計（特效化妝指導）、又在2019年以《誰是被害者》入圍第55屆金鐘最佳美術設計的儲旭，從事這一行已有13年之久。早在16、17歲時，因看了電影《異形》而深受震撼；就讀南港高工時，對土木本科系沒什麼興趣，卻在西門町的特效化妝專門店打工而發掘了自己的職志，還在校慶的園遊會上幫全班同學做了惡靈古堡的造型。
「從2009年的《阿凡達》之後，特效化妝才成為獨立項目；電影的數位放映風潮興起，觀眾對畫面與特效的真實性也更要求。」儲旭從東森幼幼台的兒童電視劇《萌學園》系列開始，之後參與了許多耳熟能詳的電影特效化妝，例如周星馳的《美人魚》、《紅衣小女孩》、《誰先愛上他的》等。「特效化妝與一般化妝不同，不論是獎項分類，還是電影拍攝中的工作分組，通常被歸在視覺效果、造型或美術項目。」儲旭說，它與一般化妝也的確非常不同：特效化妝師除了要具備彩妝師基本的色彩學之外，還要懂素描、化學和雕塑，並要熟悉材料的製造與運用，除了多看影視作品，
還得上知天文，下知地理；既然是「特殊」化妝，就可能包羅萬象，光是傷妝就可能有燒燙傷、不同程度的刀傷疤痕、泡過水的……不一而足，連血跡都要根據不同場景和狀態而有不同色澤，如果要嚇人或看起來噁心，就必須呈現黏稠的紅褐色，因此，每位特殊化妝師都有個「資料庫」，收集各種照片（有些可能令人不忍卒睹），還要有一票諮詢人員，例如法醫、殯葬業者等，才能真實呈現電影中的各種狀況。「做久了會很像檢察官，一看就知道傷口是如何造成的。」

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